搜狐文化客厅访谈哐哐哐动画总导演皮三

来源：搜狐动漫
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主持人：各位网友大家好，欢迎光临搜狐文化客厅。我们今天请到的这位嘉宾，我们很多人都知道他的网名叫皮三，他就是互象动画的王波。
王波：大家好。

　　主持人：我们都看过一部动画片《哐哐》，《哐哐》做得比较成人，你做这部动画的时候，考虑的对象一般是什么样的年龄层次？

　　王波：我们国内的动画分级目前没有确立，基本上定义为少年儿童，但是不同的年龄层都有动画的需求。我们基本上定义在20到35，上了35岁以上压力大，看的也少。我们30岁也有动漫的，他们也需要放松。但是后来动画出来以后，我觉得在18岁以上的人也还是黑看的。

　　主持人：《哐哐》是一个个人出品还是公司出品？

　　王波：公司出品，我们刚开始是把它当做一个长期的项目来做的，不是一个即兴的。就是想做一个成年人的动漫品牌，但是不想做得太学院、学究，怎么定义商业化呢？其实就是不想定义成一个套路的东西。

　　主持人：以成人为目标观众，但是他不会特别商业？

　　王波：希望他的商业化不是特别套路化的商业化。因为现在动漫本身没有套路，中国动漫比较惨，没有什么钱。但是即便他不行，但是他还是有很多的套路，他有一个既定的模式，他在什么样的媒体上播，受众群、传播方式、传播样式，细到声音都有一个套路。但是其实不是，我们现在打破自己的模式，我们觉得这才是真正的商业。

　　主持人：你能不能向我们介绍一下这个公司的情况？

　　王波：我们叫互象动画，在05年，05年之前我们是一个工作室，后来变成了动画公司，想在动漫的原创品牌上做一些开发。目前有30多个导演和设计师团队。我们做前期为主和导演为主。中期和生产是和别人一起合作的。盈利，因为动画环境比较恶劣，盈利基本上还是靠广告和包装这些动画相关的。也有一些动画谈，和别的地方有一些合作。

　　主持人：互象动画制作的动画是一部分，他的盈利是靠和动画相关的一些其他的工作去？

　　王波：对。比如说动画宣传片、动画栏目的包装，基本上还是围绕动画或者动画的DV等等。

　　主持人：这也算是一种商业模式？

　　王波：这是逼出来的。我觉得其实是一个挺奇怪的东西，因为国内的动画的发展，他没有按常规的路数走，不是日本或者美国的方式走，但是他自己跟其他行业有很多相似之处，他是比较通的。现在动漫炒得非常火，很多孩子都去学动漫，但是他根本没有想过出来面对的是什么。

　　主持人：你们互象动画有没有接触到刚刚从学校出来的学生？

　　王波：有。非常多，每天邮箱里简历很多。

　　主持人：你和他们面对面接触过吗？

　　王波：接触过，都要和他们当面聊一聊，我其实并不是在意学校，本身我也不是从好学校里面出来的。我觉得学校并不重要，动画类的专业还没有达到理科，他们是清华北大这种名牌，动画类的广播学院就算是名牌了，但是那样的学生毕业了，他们瞧不上校公司，他们出来就想当导演。再一些院校都有动画专业，但是他们出来以后普遍很迷茫，他们在学校里面学的跟企业的需求还是有出入。无论是商业的还是创作上都有差距。他们在学校的时候说一句比较偏激的话，他们老师自己都没有做过动画，他如何去教学生？他也可能学动画专业，但是他自己还没有能力独立完成操作一个完整的商业片子，或者是一个比较成功的动画片。他在学校里面学习，然后毕业，然后教书。动画是需要很多具体的操作，不光是计算机的操作、手的操作、还有整个流程的操作。

　　主持人：除了您刚才说的这些，和他们面对面交流之后，你觉得如果他们想毕业以后进到一个动画类的公司工作，他们最起码还应该掌握一些什么样的技能或者是达到一个什么样的水平？

　　王波：好象是就业指南。我跟他们讲其实特简单，在学校阶段，就相当于练武一样，你练一个马步，或者是南拳，你练一套东西就行了。相当于一个局部的工作你把它放大做得非常好，你找工作一定非常好找。你起码能够进入这个系统，然后再谈其他的。

　　主持人：他学的时候可以学得很全面，但是他必须要有一个精的长向？

　　王波：对。现在普遍找工作，课程都学过，让他来了以后让他做什么工作呢？要再培训，家长也不愿意，他们宁愿去一些有名的培训学校，培训学校出来以后还是没有用。培训学校更倾向于软件，但是动画还不光是软件学习，还有观念的学习。

　　主持人：您是在整部《哐哐》动画制作过程中，担任的是什么角色？

　　王波：等于是项目的策划。现在我们每集都有分期导演。每集我会编剧，目前编剧是我。当然也会听同事的意见，最后落稿、写的定稿都是我做的。因为我比较看重故事这个环节，我觉得中国的娱乐的东西，先不说别的，主要是故事。他视觉效果，我并不是特别关心，我觉得一个做专业的人，你一定要实现的。不能说我拿大片来糊弄别人，我做得特炫我就能怎么样。我觉得先应该有一个特别好的故事，观众才能看你，才能坐下来，才能不至于耻笑你的智慧。所以我编剧这一块我一直没有完全放开让一些导演和编剧来写，因为我不太放心。

　　《哐哐》这个项目的故事它很复杂，但是很简单，里面还有对抗性的力量，还要隐藏得不露声色，稍微有一点难度，我也在摸索。但是很多职业编剧未必能够写得了。基本上现在底下的分镜头我看一看，合成的过程我都要看一看，这都是主要环节，基本上我们底下的分期导演已经做得很不错了。

　　主持人：他们已经可以很充分的操作这样一部整部的片子？

　　王波：对。一部六七分钟的都能够自己做出来。
主持人：《哐哐》这个形象是怎么出来的？

　　王波：是一次开策划会的时候，说做一个什么形象的东西，我特想做一个特简单的东西，因为挺不喜欢做复杂的造型。我觉得随便勾勒一个对话框，对话框我突然有一个想法，代加一个小身子，对话框能做头。就是这个草稿，然后交给他们造型的去设计，就是这样很随便的。但是后来我又给他赋予了一些意义，其实刚开始是一个随意的东西。

　　主持人：据我所知《哐哐》在网络上的点击率非常高？

　　王波：作为原创动画来说，我觉得还是比较高。原创动画就相当于明星一样，第一首歌出来火了就完了，很多动画第一部很火，但是持续保持关注，这是需要时间的。

　　主持人：《哐哐》的第一部叫什么？

　　王波：第一部叫《丁老头》，刚开始的时候先做了《丁老头》，我们原来想做童谣、儿歌，但是《丁老头》做得很失败，我就停了一段。在这之后我们开始做短片，《哐哐日记》，今年的一个动作，我们想在网络上今年持续的发展。因为原来一个片子需要等好几个月。喜欢《哐哐》的人觉得太长时间了。我们想生产短一点，故事小一点，不要那么复杂，让大家隔一两个星期看一次，高高兴兴的。

　　主持人：我看过一节是泡泡糖，泡泡糖发了上半集我就在急切的等待下半集。

　　王波：泡泡糖大家觉得似曾相识，又有一点小时候的幻想。今天说起来好玩，为什么我们都这么喜欢回忆，是不是现实压力太大了？但是我又不喜欢单纯提供给大家一个回忆的东西，拿一个小时候的手枪，我觉得它里面有一些故事，代表了那个时代的坚持和那个类型的东西。

　　主持人：《哐哐》今后的故事还是会停留在那个阶段？

　　王波：我觉得目前来说应该是。最近有人问我，你会不会做几十集没得做了？其实我光题目都做了一百多集，我都没有来得及做。我觉得太多可做的了。不止是一个细节，比如说拿弹弓打鸟，它可以讲的是友谊，是和他妈妈的东西。我每集背后都有一个故事、有一个核心，外在的怀旧只是一个表象，能够唤起大家感性的东西，其实内在的别的东西是更重要的。

　　主持人：在短片中的老师的形象？

　　王波：这是需要澄清的，因为我以前当过老师，教过中学，也教过大学，我还挺热爱老师这个职业的，我教学生的时候，学生们都特别喜欢我。其实我是一个美术老师，也没有什么用处。但是我觉得我对老师这个职业是很尊重的。我刚开始这是一个无意中的事情，我也很矛盾。因为你需要对抗性，你不是一个好老师就是一个坏学生，我觉得老师更好玩。因为在以前，很多人说现在的教育制度，我说现在有一些误会，在以前他们年龄小没有体会到，七八十年代的人都有体会，以前的老师们压力也大，很多人其实并不具备老师的素质，我们以前有一个体育老师，给我们教数学。写了一黑板，写了以后求什么方程式，写了整整一黑板，我们大家都做笔记，呀，不对，全擦了，重新来。这些印象都特别深。这些老师，我不是说老师有多坏，而是他们很多人就是那样，我是把他当做一个个好玩的人。后来我为什么做了一个好老师？就是因为有一天我一扭过来发现老师大多数还是好老师。这个片子代表了过去，现在反过来了，老师真不敢打学生，学生敢打老师，老师也不敢打学生。我是96年到99年教书。那个时候校长就说，千万不能动学生一个指头，现在教育法也完善了，这个系统应该是完善了。我觉得现在从某种角度来讲，老师真的特别辛苦。

　　主持人：有的学生不尊重老师。

　　王波：因为现在对个性的理解，有一些私立学校，学生的父母就告诉他，我们是花钱上的。老师就有一点忍辱负重。我特别怕这个。有的就是同学之间的矛盾。现实很坚硬，但是里面会有一些温暖的片断来温暖我们。我不想都做一团和谐，老师也好，同学也好，没有故事了。

　　主持人：大家会有一点误会，从幼儿园就开始有老师，小学、中学、高中、大学，人生前一半的日子全部都交给了老师。当然不能说一个人一生之中都没有遇到过好老师，但是这个比例有一定的比例，但是不会是特别高的。所以人们心目中可能会给老师有一种很别扭的感觉。

　　王波：中国这个体制老师也承担了很多他不应该承担的教育，填鸭式教学，教育制度的东西，让老师个人来承担。大家把对整个制度的烦恼转移到个人的烦恼。

　　主持人：有没有还是老师的观众向你提过反对？

　　王波：有。有不同的反应。我在论坛里或者对话里看到过。有的就说很愤怒，我们老师怎么成这样了？你们侮辱老师。也有老师说，其实这个事情我认为还是很客观的。但是我其实特想说的一点是动画片，那样会给我们的创作压力特别大。我本来就是一个动画片，就是一个玩的东西，我也著名了，18岁以下，纯属虚构。而且确实没有想对应攻击。但是我觉得仁者见仁智者见智。你在论坛里会看到真正喜欢《哐哐》的人他们是不在意和老师的对抗。他们觉得更多的是带有童年的很多东西和人文关系的理解。比如说他本来就想和老师对抗，他在别的地方也能够找到。

　　主持人：《哐哐》现在是小学，以后会不会有中学、高中？

　　王波：不想，可能一直这么大。因为我觉得他长大的话，随着改革开放的进程加快，无法面对这个成人的世界。我觉得还是想找一个地方让他永远呆在那里，那个地方也许不是很发达，也很糙，也很充满着生活的暴力，但是他还是能够快乐的生活。

　　主持人：我觉得他又是一个机器猫的大雄了。

　　王波：对。因为很多动画片都不会长，一个是要有结尾，另外一个是要有一个造型的变化，他周围的人也要变。这个很少。

　　主持人：我的印象最深的是会长大的一部动画片就是《棋魂》，长得特别大，其他的没有怎么长？

　　王波：他长大是有自己的目标任务，有人生的态度的一个动画片。他背后还有一个观念支撑着他。

　　主持人：哐哐永远都会是小学？

　　王波：小学三四年级。

　　主持人：别人都是流着鼻涕，他是流动鼻血。

　　王波：我最早想的鼻血，是因为都是黑白的，我想让他彩色的，黑白配一个别的颜色不太好看，就流了鼻血。无意中说我加了鼻血，我觉得挺好，还显得我们北方人火力壮。我觉得那个鼻血让我想到小时候很多时候，有一天早上冬天洗脸的时候，鼻子里出来鼻血了。可能有的人也看着很反感。

　　主持人：说到鼻血，红色的和暴力的内容现在国家提出对这方面管得很严。哐哐以后如果面临这样的一个问题，他会改变，还是说哐哐可能就结束？

　　王波：其实已经改变了，日记系列和以前的大片系列，现在已经改变。我觉得国家管理严是这样，他企事业在审查和作品之间永远是一个较劲的过程，是双方制衡的过程，是一个母体，也是一个对立体。他也在试探，互相在试探。因为文化观念不是永远不变的。比如说前不久哐哐三八线还获得了厦门的一个金奖，那是一个很正规的奖，还是官方的，没有一个是民间的，都是一些运行在主流系统的人。他们的认可说明他们对这个系统还是理解的。而且我觉得《哐哐》现在里面明显的除了鼻血基本上没有。但是我觉得那个力量性我没有削弱，人物之间的对抗关系没有削弱，我觉得那才是最主要的。以前写噱头太多，现在看自己也郁闷得不行。你有时候陷入局部的时候，你过瘾，但是有时候跳出来一看，确实有点过了。

　　主持人：好象有一个短片是中秋节。

　　王波：很无厘头，就是出血。那个时候还在摸索定位，我觉得他有一个成长的过程，刚开始只想通过暴力来解决问题。后来你发现暴力是手段，问题是关键。如果暴力是目的的话。在《哐哐》里面你仔细看，无论是一毛钱、三八线，都不是暴力，他是为了以暴力找回尊严，而不是以暴抑暴。我是一个弱者找回自己尊严的方式。在任何一个片子里面，《哐哐》都没有用宝丽来解决问题，而是用暴力来解释故事、激化矛盾的手段。他们正是看到这一点才会认可这个东西。至少说明大家的宽容度完全已经变了。审查制度也有一个提高学习过程。我们也有一个适应和磨合的过程。

　　主持人：逐渐的把双方的距离拉到最近？

　　王波：对。双方都想保护这个东西，但是看保护什么东西，谁需要保护。这是大家反复在讨论的，真正是谁需要保护，怎么保护，我们保护到什么程度，这是有一个过程的。

　　主持人：《哐哐》里面特别有意思的泡泡糖那一集，很明显的体会到小时候别人说什么有信什么。

　　王波：体育课也是，吃棒棒糖。每一个后面我们都会埋藏一个核，这个故事也许是对命运的看法、对偶然性的看法，体育课本来就是一个偶然性的东西，偶然性的东西会不会成为科学的？科学是什么？你出门撞了一个墙，感冒好了，你就认为撞墙感冒就能好？如果你连撞十次感冒都能好，这就是科学，如果撞一次，就是巫术。后面有几集是关于他和他母亲，他和他家庭的。

　　主持人：有一次他母亲生病了，他照顾她，他自己写作业，然后遇到了很多倒霉的事情。第二天老师把所有作业没有写完的人都叫出来，前面几个人把他遇到的很多事情都说出来了，他再说，前面所有人都惊了。他跟老师说没有带，老师第一个信了，轮到我说没有带了，老师就不信。《哐哐》真的是一个充满了回忆的动画。

　　王波：他不仅回忆的是生活状态，最好是对现在生活有一些帮助。如果他看了《哐哐》，他发现他坚持、执着、用乐观的态度对于现在的压力，我觉得是挺有帮助的。现在的的哪个零后都挺累的，你完全想啃老，都有很大的压力，在这种压力下我们怎么面对？

　　主持人：以前在学校，对我们来说学校可能真的像象牙塔一样。觉得还是很单纯的。从来没有想过其实这个社会复杂到和学校里设想的是有天差地别的。但是出了学校必须你要面对这个社会一些很真实的东西。每个人内心都有一定的压力，每个人的进度不一样。哐哐正好是一个着力点，让大家看一看、回忆一下，可能会想到自己以前比较好玩的事情，把这个压力宣泄出去。

　　王波：我觉得这个片子就是这样，一个导演做一个容量大的东西，他很单纯，但是他至少起到希望大部分人有一个快乐。后面的谁愿意得到什么你就去拿就行了。至少要让别人快乐，你不要塞给别人让人特别累的东西。这是我对这个片子的想法。有自己的一个做片子的习惯。

主持人：《哐哐》的画面很特别是纯粹画出来的吗？

　　王波：《哐哐》的技法也挺有意思。前不久一个国际教育的网络机构，他宣称在网上想宣传《哐哐》幕后制作大节目，《哐哐》人员签字到现场讲解，完全跟我们没有关系。我们根本没有用。他是一个做三D动画培训的，我们那里面基本上没有用到3D，都是自己内部做的。大部分的场景都是用纸叠出来的。

　　主持人：整个动画片有一部分是实景拍摄？

　　王波：对。前景的人是我们用动画做出来的。背景就是纸片叠的。因为我以前拿纸会叠起来玩，特粗糙的东西。

　　主持人：整部画面给人感觉特别不像普通的动画片那么平，他特别立体。

　　王波：会给人造成错觉，其实他都是一些纸盒子，你到现场看很简陋，毛笔勾的，窗户勾的外一点，但是给人的感觉特别写实。这又说明了他提取了一些东西，那些东西你看起来特别真，但是现场看特别简陋。但是这就是一个感受。所以感受是很重要的。

　　主持人：当初怎么会想到用这个方法去拍？

　　王波：因为三维的技术我自己总有一点点，我觉得它太耗时、耗钱。我不相信一两个人就能玩3D，压做什么就得做得好。我又不能构建这样的团队，但是这个空间，我试过《哐哐》勾得太平，贴上去。后来想怎么用，我给孩子玩的时候拿纸盒子做了两个小汽车过去，做了一个特简单的一个梯，我小时候也玩过，拿毛笔勾，剪一剪，就出来了。我觉得这个东西挺好，拿去给我们的同事，我说你们看这个感觉，大家反复实验，实验了一两次就觉得可以做。

　　主持人：用类似的感觉做的奥特曼。看过他拍摄花絮的都知道，特简陋。小的时候觉得很神奇，每回都踢掉那么多房子，好浪费。后来大一点才知道，原来搭一个小模型，就人是真人比例大小。

　　王波：奥特曼做得还是挺好，就是在那个时代。因为他彻底理解了，因为观众在那个年龄段的小孩他看了以后并不关心那种真实性，他只关心，而且故事都是很重复的。

　　主持人：奥特曼的故事完全都是怪兽出现、奥特曼出现，怪兽打奥特曼、奥特曼打怪兽。奥特曼红灯亮了，把怪兽打败了，奥特曼飞走了。

　　王波：他说明了一个规律，在某个年龄段的时候人们是需要重复的。小时候人们看动画的时候是非常需要重复的。他需要一遍遍重复加强他的印象。我们国产动画反而做幼儿动画的时候整的特复杂，比成人世界还邪恶的关系。编剧都没有考虑到儿童心理，他有孩子也不理解他的孩子。在做成人故事的时候特别弱智，弱智到那个故事不堪一击，这是很滑稽的。《哐哐》这个故事貌似简单，我不能太复杂，是因为我要让看的人回到童年，但是还要有一些故事的，儿童不能理解的故事。我儿子就不看《哐哐》，他看着就烦，他就喜欢看《天线宝宝》

　　主持人：《天线宝宝》据说是请了心理专家研究过的。

　　王波：对。《花园宝宝》更好看，是《天线宝宝》的下一集，做得非常好，动画制作也非常好。

　　主持人：您刚才说了在故事方面一定要自己把关？

　　王波：也不是。现在其实已经有更多的人参与创作。比如说现在网友都有很多好的想法，但是他们需要归纳总结。我其实特别希望有人能够把这个故事拿下来，我可以完全做宏观调控，因为还有别的动画项目。我还有一集原创项目正在启动，和央视合作的有《蜜蜜计划》系列片，纯粹儿童，很可爱、很好玩。还有这两天准备启动一个都市情感类的，一个女孩，我想把它做成法国电影，有点浪漫闷骚型的东西。就是一个女孩，生活上比较喜欢不断男性情感历险的女孩，那是我专门针对白领做的。男性往往喜欢看，但是我做了一些市场调研，女性也能接受。我还是想把它做成一个女性视角，男人在她手里显得很滑稽。要是真的是一个很聪明的女的话，男人还是稍微显得笨一些。而且也是用的实景模式，都是最豪华、最喜欢，大家对HAPPY的地方。

　　主持人：也是用动画的手法把人画出来？

　　王波：对。因为有一些景画下来会很酷，有一些酒吧、夜店、好玩的地方，你直接拍下来就很酷。

　　主持人：背景还是实际的样子还是会把它做动画处理？

　　王波：就做一些视频调一调，但是还是实际的样子。这也是商业经营。它就是一个相对真实的。那样对成本还是有一个节约。我这个动画有很多情感故事，但是有很多商业的可能性。就是想在常规的制度下找一个入口，大家都谋着在中央台播一播，挣点钱，其实也挣不了多少钱。我就想小团队的个体创作能不能在网络上有一个自己的方式，我也在摸索《哐哐》，慢慢我们有《哐哐》的周边产品和运营。泡芙小姐的系列是另外一个系列，每一个系列都有他自己生存的办法，而不是非得一门心思挤那一趟车，那一趟车也挤不上去。

　　主持人：现在动画市场属于谁找出一条路谁就先挣钱的。

　　王波：先试试。《喜洋洋灰太郎》的成功完全是由于前期三五年的电视的成本铺垫，但是他铺垫的成本也很高。他的投资也是不少的。你在没有钱或者很少钱的时候怎么可以做事，也要去创作。这也是挺关键。因为很多作者就因为某些事情就死掉了，很可惜。现在很多片子很精彩，你可以看到，《大西瓜》，《李宪记的历险记》，我们可以看到如果没有一个好的环境、没有一个好的办法他们就会消失掉。他们被主流系统吃掉以后，他们完全创作不出自己的东西。眼睁睁看着一波波年轻人死掉了，这是动画最可怕的事情。

　　主持人：可以这么理解，做动画的首先他是一个从事艺术相关的人，他学的是艺术，但是你让他去做商业的东西，他可能真的是完全和别的商业出身的人去做效果差太大？

　　王波：对。国内目前这个阶段，大家说是知识是第一生产力。但是你在整个系统在各个行业里面发现知识和创意还是被轻视的，人们认为平台最重要，我们有平台、我们有渠道，我们有媒介。所有和权利沾边的是最重要的。知识只是他们用来点缀的东西。我要整3G，你们这些短片只是我用来输出的东西，他并不在乎你的短片是什么。这个阶段还需要一个过程，还需要真正等到内容为王。大家开始拼知识、拼创意的时候，内容真正开始丰富的时候。然后就会有新产品，有量就很残忍了，盗版、各种各样的都会发生。前不久和一个平面记者聊天的时候问我，我说我还是比较悲观的。因为确实是，动漫这个生产环境，很多地方都在圈地，圈一块地批一个项目，从台里拿一个项目，自己用当地政府的钱在台里做一个动画片，用某一个形象又可以得块地，这个地又做文化、搞房地产。两边来回套，中间商。这个人根本和动画一点没有关系。做动画的人他做一个样片，做完以后就仍了。我们公司原来一个同事，就是因为被人忽悠到了内蒙古，回了老家，一模一样，一个项目，别人其实有自己的事情，只不过需要你做一个样片、做一个姿态，做一个样子，他需要两边说事。这个时候我想起来一个朋友说的动画确实像传销，人们只关心他旁边传销的东西，他根本不关心动画是什么。传销的是床垫还是什么，没有人关心，他只关心他的传销。我不是说愤青，因为这个系统就这样，现在媒介和渠道，你用什么挣钱，关键是你得给制作的人一个活路。现在钱压缩得非常低。如果在这样一个企业对话他可能是平衡创意，他不需要创意。他只要片子出来，或者做一个革命题材、民间题材，方便他报项目，越安全越好。你要是自己玩，你不挣钱的话你能支撑多久？《大西瓜》的片子能干了两年，你一辈子能够有几个这样的两年？有几个这样的作者能够得到商业机构的支持？这都是疑问。

　　主持人：做原创动画如果你找到了商业机构的支持，但是很可能反过来，我投了钱，我掏了钱了，我想要什么东西你要给我什么东西。

　　王波：看你自己慢慢培养自己更强大。我们做泡芙小姐，我们跟中影在谈，基本上别人还是不干预的。那也需要我们满门培养起自己来。刚开始出道的时候往往不行，这很残酷。我觉得现在做动画非常难，我做这么多年了，我觉得走起路来还是很困难。比起相关的行业，任何一个我周围做别的人，都比我们做得好。

　　主持人：现在整个产业还是一个不成熟的？

　　王波：对。

　　主持人：上游也好、中游也好、下游也好，都是靠天吃饭，有很多企业就是靠着一些政府的补贴在活着。一旦政府停止补贴，就一下不行了。

　　王波：分钟数在网上能看到吗？现在在网上排名全是日本的最好，你自己的东西不喜欢看。

　　主持人：他做的东西只能够给那些小朋友看。

　　王波：小孩也不一定爱看，现在我儿子也爱看外国电影。国外的儿童动画片就是干净。讲一个很简单一个小镇上的事情。我看了以后就觉得心里蓝天白云的感觉，特别干净。国内小孩动画片里面充满了欺骗、斗争、成人思想全部集中到里面。《喜洋洋灰太郎》是挺好，但是它远远没有看到我们外国的那些动画片那么干净。它还是充满了很多的复杂的东西。我觉得特别有意思，我们审查部这些人的心态总需要认为给儿童营造一个健康成长的空间，但是什么是健康成长，他们并不清楚。没有表面的血腥暴力，其实小孩看的东西里面的东西更重要。

　　主持人：国外的动画片看起来也没有表现得血腥、暴力，但是他的内容让人看了很平和？

　　王波：他很多故事是以小孩的视角出发的。中央台看了，这么幼稚的片子能行吗？其实刚刚是那个年龄段该有的东西。给小孩的都是巨复杂的，给大人都是巨幼稚的。我们很多的娱乐片都是这样的。电影这么活跃我觉得很奇怪，电视剧火不错，有不少好的电视剧。但是电影真的奇怪。

　　主持人：据我所知大闹天宫，黑猫警长都会做。这是不是没有创新，把老的片子挖出来重拍？

　　王波：这是一个好事。也是往这边出了，虽然是翻拍。因为一个新题材你要培养，动画片需要培养。我的哐哐计划是五年以后才开始谈周边。我的同事说它已经这么火了，其实它还差得很远，只是我们周围人觉得它火了。我说你喜欢这个东西你愿意掏钱吗？你得爱这个东西，你得给自己心爱的女人态度买东西。爱是什么？有一见钟情，但是更需要时间的培养。培养动画片和培养爱情很像，你得花时间，这个过程是很多企业看不到的，他也需要资金来支持。很多快钱到了，想出效果的，他往往找一个已经培养的，可以下手。他至少愿意找，柯南不用说了，是多经典的东西，他觉得这样保险。但是我想通过三到五年以后，我自己觉得，不找我我自己做，找个人发行就完了。因为我的观众群我自己都能够估出来。

　　市场不由我们自己来操作，但是我觉得观众审美趣味的掌控，这是我们能够做到的。

　　主持人：你刚才说爱上一个她，愿意为她掏钱，国内现在没有做到，但是国外的动画真的做到了？

　　王波：我们员工好几个《海贼王》的铁杆粉丝，MSN都留名一样。人家就是跟我讲，我看那个多过瘾、多舒服，讲剧情。我就发现，我们的帖子说你们出得太慢了，人家《海贼王》一个星期出一集。这个挺重要的，我们要珍惜这一份东西，我们要把它做好。你刚才说的审查我们也担心，但是我们尽量按照长期发展，尽量让我们的商业上让他长期维护。我们也投了不少钱，公司最困难的时候我都没有放弃。这个挺重要。

　　主持人：您刚才说三到五年以后，您觉得这个观众群够大了，就会自己去做。这个时候我会想到一个不得不提的问题，您考虑过怎么面对盗版这个市场？

　　王波：谁也没有想到，只能同流合污了，大家都是这样。为什么要做一个好的品牌？他是有盗版，比如说卖阿迪、耐克的，盗版市场也有，但是盗版市场反过来也，三五个小孩穿盗版的，有一个小孩穿真货，他也自豪，真的品牌店他还是有销售的促进。从另一方面让他有品牌的尊贵感，即使是通过很畸形的方式得到的。不管怎么说还是坚持自己的东西，因为这个东西我们真的改变不了，便宜，二是这个东西绝对伤害到中国原创。但是话说回来，哪个导演不是看盗版长大的，你获得那么多的信息量。所以也没有办法指着别人。不要板着脸装着特别纯真的。我从来没有指责过，我觉得这就是特别直接的一个现实，让我们生活中很多东西，我们知道可能油炸的东西不好，但是我们早上起来为了吃饱也要吃它，没有办法这是生活。因为中国的食品安全你说你能信任哪一个？根本无法信任任何一个食品。我有几个哥们就在山里种地，他们自己养的鸡，全是来源于自己。但是饲料，你没有办法细想，无所谓，我觉得这个东西，大不了二十年以后中国人全变异，因为你吃这些东西你真不知道会变成什么样子，你会有很多功能超越外国人。

　　主持人：非常感谢王波先生今天接受我们的采访。

　　王波：谢谢。

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本主题由皮三于 2010-4-27 14:59 提升

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八戒烟

三好生

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发表于 2010-1-4 12:56 | 只看该作者

“根本无法信任任何一个食品。我有几个哥们就在山里种地，他们自己养的鸡，全是来源于自己。但是饲料，你没有办法细想，无所谓，我觉得这个东西，大不了二十年以后中国人全变异，因为你吃这些东西你真不知道会变成什么样子，你会有很多功能超越外国人。”

这是科幻片！！哈哈，顶一个

戒烟戒酒戒女人戒人生

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